Así se llevó a cabo el conmovedor video de Ozzy Osbourne para Under The Graveyard. [VIDEO]

Si bien la música y el cine encuentran muchos puntos de contacto comunes, suele ser raro que una canción destaque por la calidad expresiva de su video. Sin embargo, en el caso de Under The Graveyard es claro Ozzy buscaba confesar algo de su realidad, de su pasado y de su autenticidad de una maner única.

Es así que el video ha llamado la atención para todos los que aprecian la música de Osbourne con especial aprobación e interés. No sólo por sus conocidos protagonistas Jessica Barden de The End Of The F***ing World y Jack Kilmer como Ozzy y su esposa Sharon, sino por su realización que logra jugar con lo real y lo psicológico, con lo emotivo y lo aterrador y todo mientras Under The Graveyard se luce en grande en sus cualidades melódicas.

Así, Ozzy y compañía nos han regalado un detrás de cámaras que nos cuenta cómo se logró este excelente video dirigido por Jonas Akerlund, desde la experiencia de Kilmer conociendo a Ozzy hasta la perspectiva de Barden sobre este breve pero contundente trabajo que rerata un sombrío episodio en el que Ozzy, tras ser despedido de su banda, se habría encerrado en un hotle con el propósito de morir entre drogas, sexo y alcohol.

Será el próximo 2020 cuando podamos conocer Ordinary Man, título del nuevo material del estadounidense, y esperemos en el camino conocer más sencillos y videos de la calidad de este significativo regreso.

El editorial de la semana:

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Comedia de situación de telerrealidad de engaño

Como parte de la lista de nominados en la categoría de Serie Cómica Destacada de la próxima entrega de los Premios Emmy de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias de la Televisión aparece un show cuyo género es complicado de describir y que la cultura popular anglosajona ha optado por llamar una reality hoax sitcom; es decir, una comedia de situación de telerrealidad de engaño: Jury Duty o El jurado.

El programa de televisión escenifica un falso juicio interpretado por actores —tanto para policías, como para abogados, como para jueces, como para testigos, como para jurados— y filmado en formato de falso documental. El asunto es que todos saben de la simulación menos uno de los miembros del jurado: Ronald Gladden.

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Sentido de comunidad

Reservation Dogs sigue a un grupo de adolescentes indígenas de Oklahoma, Estados Unidos, que viven dentro de una reserva india donde se involucran en diversas aventuras junto a su comunidad.

Con una vigorosa irreverencia, la serie de drama y comedia sigue una intención propia, un sentido del humor único, un lenguaje cinematográfico particular y un atrevido objetivo rector: mostrar cómo es la vida de los jóvenes, adultos y ancianos que componen las comunidades rurales indígenas de los Estados Unidos y Canadá contemporáneos.

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Afrosurrealismo

En 2009, el columnista y periodista D. Scot Miller enriquecería el concepto de lo surreal con su Manifiesto del afrosurrealismo.

Años más tarde los trabajos de algunos raperos, de algunos cineastas y shows de televisión y de una rica comunidad artística serían señalados como herederos de esta rica tradición. Entre ellos, la mezcla de comedia, drama, absurdo fantástico y realismo crudo creada por Donald Glover: Atlanta.

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Educación mínimamente invasiva

Frente a un recalcitrante método de enseñanza impuesta y jerarquizada; la MIE (Minimally Invasive Education o educación mínimamente invasiva) propone un modelo que conciba a la educación como un proceso activo y no únicamente pasivo. Una actividad que se hace y no una actividad que se imparte y se recibe.

Este método de educación fue con lo que Sergio Juárez Correa se topó en un video mientras navegaba por internet. El profesor, en medio de una crisis profesional, buscaba otros modos de educar que tuvieran un impacto real y palpable en la vida de sus alumnos en Matamoros, Tamaulipas. Su historia se relata en ‘Radical’.

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True crime a la Scorsese

El cine de nuestra época ha suscitado un persistente debate sobre lo que “es cine” y lo que no lo es. Las directrices de esta disputa, por lo general, se sitúan entre dos paradigmas: los modelos cinematográficos envueltos en propósitos mercadológicos o los modelos cinematográficos basados en cierto concepto de la apreciación fílmica.

Con Killers of the Flower Moon, Scorsese reitera una posición contracorriente de lo comercial en dicho debate a través de un relato de true crime sobre los terrores fundacionales de una nación.

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