Los Bunkers estrenan la versión remasterizada de ‘El Detenido’

Después de una inesperada reaparición movida por las protestas de diciembre de 2019 en Chile y con la confirmación de que no tienen la intención de reincorporarse para alguna gira o nuevo álbum en el futuro próximo, Los Bunkers lanzan hoy el primer sencillo de la remasterización de su disco debut homónimo.

Esto, tras el reciente anuncio que detallara que Los Bunkers de 2001 volverá en una edición especial remasterizada a partir de las cintas originales de dicha producción. La nueva versión tendrá un formato físico acompañado por múltiples materiales especiales además de hacerse disponible de manera digital el próximo diciembre.

Así, en paralelo con el proceso original que tuvo el álbum de 2001, la banda presenta El Detenido como el primer sencillo de esta versión 2020 de su álbum homónimo.

La significativa letra de este track, que tiene un poderoso eco en la historia reciente de Chile, se inspira en Viviana Díaz, presidenta de la Asociación de Familiares de Detenidos Desaparecidos. En lo musical, es uno de los primeros testimonios del singular estilo rock pop que convertiría a Los Bunkers en el referente del rock latinoamericano que son al día de hoy.

Esta remasterización sonora incluye la presentación de un nuevo video oficial para el tema que, con un estilo gráfico superpuesto a imágenes reales, repasa distintos momentos de la historia chilena y de la historia de la agrupación; incluida una pertinente, refrescante y poderosa referencia a los conciertos que la banda ofreció en 2019.

Los Bunkers, edición 2020, estará disponible en plataformas y formato físico a partir del próximo 4 de diciembre.

El editorial de la semana:

Sin novedad en el frente Edward Berger Erich Maria Remarque All Quiet on the Western Front Netflix Oscares explicación

Juventud de hierro

Mucho antes de que existieran debates malinformados, reaccionarios y que delatan cierta infantilidad conceptual entre cristales y concretos, existió la llamada Juventud de Hierro de Alemania. Aquella que se encargaría de engrosar las filas del Ejército Imperial Alemán en la Primera Guerra Mundial.

Aquella que retrata Erich Maria Remarque en Sin novedad en el frente y que, ahora, recibe na adaptación fílmica dirigida por Edward Berger. La película se presente como una versión reiterada del discurso de la novela y se encarga de dar un pequeño paso más en su representación y su interpretación.

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En las líneas discursivas, cinematográficas y narrativas del horror psicológico; Huesera sigue la historia de Valeria, una joven mujer que queda embarazada y que, con el anuncio de su próxima maternidad, empieza a experimentar fenómenos sobrenaturales que amenazan la vida de su bebé y que la aterrorizan.

Valeria se enfrentará al dilema entre dos fuerzas opuestas: la de la tradición modélica y la de la liberación personal por la vía de lo no tradicional.

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Tar explicacion Todd Fields Cate Blanchett Noemie Merlant cultura de la cancelacion Oscares
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Lydia Tár

En las épocas de las redes sociales y de la contundente cultura de la cancelación, el cuestionamiento por si se debe separar al autor de su obra para hacer juicios de valor respecto a ambos de manera independiente ha surgido intensamente como el meollo de un fenómeno complejo que empezamos a experimentar y que —sospecho— sólo habremos de dimensionar correctamente al paso de unas cuantas décadas en el futuro.

En la polémica, inquietante y complicada atmósfera que esta cuestión genera, surge, como una de las películas más audaces del año, Tár de Todd Field, el regreso a la dirección y escritura fílmicas del cineasta estadounidense tras dieciséis años de silencio autoral.

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Menú conceptual

La mera concepción de un menú de alta categoría implica esfuerzos inaprehensibles para un paladar. El trabajo detrás de una creación culinaria —cuando ésta alcanza al arte— no es otra cosa que una cadena interminable de vidas poniéndose al servicio de un comensal que, muchas veces, les es desconocido y, más lamentable, les es desagradecido.

En este eje conceptual se sitúa el punto de partida de la destacada The Menu o El Menú del director Mark Mylod. Una cinta peculiar que mezcla los ritmos de la sátira y el horror para construir un relato abstracto pero vistoso de lo que también se puede enunciar en las dicotomías de servidor-consumidor, artista-esnob, chef-cliente y clase trabajadora-clase capitalista.

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Gordofobia

A pesar de que toda mi vida —al menos desde que tengo memoria— he sido un hombre gordo, la primera vez que escuché el término gordofobia me pareció una noción ridícula. Me parecía que era un término que trataba de elevar un problema menor a los niveles de movimientos socioculturales mucho más necesarios, serios y apremiantes como —por mencionar algunos— los feminismos, las luchas contra las injusticias raciales, las luchas por el reconocimiento de las diversidades de orientación sexual e identidad de género y las luchas contra las desigualdades socioeconómicas.

Con el tiempo entendí que estos movimientos, que el asunto de la gordofobia, busca hacer visibles realidades complejas. Historias como la de Charlie, protagonista de la aclamada The Whale o La Ballena.

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