Victoria Alonso, Vicepresidente Ejecutivo de Marvel Studios, habla sobre el presente y el futuro del MCU

Llamada «la mujer más poderosa de Hollywood» por The Hollywood Reporter, la productora argentina Victoria Alonso concedió una entrevista exclusiva para el medio de su país, Clarín, con quienes conversó sobre lo que se viene para un Universo Cinematográfico de Marvel aquejado por la pandemia y que no tendrá ningún estreno durante este 2020.

En la entrevista, Alonso reconoce las dificultades inconmensurables e inesperadas que ha traído consigo la actual situación sanitaria global pero reitera que el trabajo en Marvel Studios, donde funge como Vicepresidente Ejecutivo, no se ha detenido.

Afirma que las series que Marvel prepara han requerido del empleo de la «la misma capacidad creativa» que se usa en la realización de los films y que, ahora, se han convertido de manera incidental en la carta de presentación del MCU frente a la compleja situación que enfrentan las salas de cine hoy por hoy; sin embargo, confirma que siguen haciendo cintas «para la distribución en el cine» y que, por el momento, no tienen pensado transferir ningún estreno de cines a plataformas de streaming.

Con algo de ironía explicó que «Cuando salga, lo que salga, va a inaugurar la Fase 4» del Universo Marvel, en clara referencia a las incertidumbres que han generado estos tiempos pero, en específico, en referencia la próxima llegada de WandaVision a Disney+.

Declaró que «junto a The Falcon and The Winter Soldier es de las series que te van a dar un poquito de lupa de la vida de estos personajes […] En WandaVision te das una idea un poquito de lo que sería la vida en los suburbios, en un vecindario […] Es algo muy diferente lo que hemos creado […] Ahora, que tenemos la oportunidad de hacerlo en serie, tampoco podemos hacerlo igual que como hicimos en las películas, porque tenemos otro medio, otra manera de contar historias, y otra manera de entender un poquito más a los personajes».

Por su parte, sobre The Flacon and The Winter Soldier adelantó lacónicamente que «Los eventos pasan después de Avengers: Endgame[…] Son aventuras que tienen a nivel global entre ellos y a ver qué es lo que pasa en su relación de amistad». Siguió, en el mismo tono, con Loki, serie de la que sólo confirmó que «tiene historias de lo que pasa después de Endgame».

Fue un poco más específica sobre las filmaciones, de las que informó que «The Falcon… y WandaVision está[n] casi, casi, casi terminadita[s]», Loki se encuentra a «cuatro o cinco semanas» de terminar; mientras tanto, en los films, Shang Chi and The Legend of the Ten Rings finalizó recientemente en Australia y «empezamos a rodar la nueva película del Hombre Araña».

Finalmente, discutió qué pasará con Black Panther 2 ante el fallecimiento de Chadwick Boseman: «Chadwick hay uno solo, y no está con nosotros. […] nos estamos tomando un tiempito para ver cómo nosotros retomamos la historia y qué es lo que hacemos para honrar este capítulo de lo que nos ha pasado que fue tan inesperado […] Chadwick no solo fue una maravilla de ser humano […] como personaje lo que hizo nos elevó como compañía, y ha dejado su momento en la Historia. […] tenemos que pensar bien qué es lo que vamos a hacer, y cómo, y pensar cómo vamos a honrar la franquicia».

Añadió que no hay planes, por el momento, para traer a Iron Man de regreso y que está muy contenta con el resultado final de Black Widow, invitando al público a volver a los cines cuando la película tenga su lanzamiento.

El editorial de la semana:

Sin novedad en el frente Edward Berger Erich Maria Remarque All Quiet on the Western Front Netflix Oscares explicación

Juventud de hierro

Mucho antes de que existieran debates malinformados, reaccionarios y que delatan cierta infantilidad conceptual entre cristales y concretos, existió la llamada Juventud de Hierro de Alemania. Aquella que se encargaría de engrosar las filas del Ejército Imperial Alemán en la Primera Guerra Mundial.

Aquella que retrata Erich Maria Remarque en Sin novedad en el frente y que, ahora, recibe na adaptación fílmica dirigida por Edward Berger. La película se presente como una versión reiterada del discurso de la novela y se encarga de dar un pequeño paso más en su representación y su interpretación.

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Valeria se enfrentará al dilema entre dos fuerzas opuestas: la de la tradición modélica y la de la liberación personal por la vía de lo no tradicional.

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En las épocas de las redes sociales y de la contundente cultura de la cancelación, el cuestionamiento por si se debe separar al autor de su obra para hacer juicios de valor respecto a ambos de manera independiente ha surgido intensamente como el meollo de un fenómeno complejo que empezamos a experimentar y que —sospecho— sólo habremos de dimensionar correctamente al paso de unas cuantas décadas en el futuro.

En la polémica, inquietante y complicada atmósfera que esta cuestión genera, surge, como una de las películas más audaces del año, Tár de Todd Field, el regreso a la dirección y escritura fílmicas del cineasta estadounidense tras dieciséis años de silencio autoral.

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La mera concepción de un menú de alta categoría implica esfuerzos inaprehensibles para un paladar. El trabajo detrás de una creación culinaria —cuando ésta alcanza al arte— no es otra cosa que una cadena interminable de vidas poniéndose al servicio de un comensal que, muchas veces, les es desconocido y, más lamentable, les es desagradecido.

En este eje conceptual se sitúa el punto de partida de la destacada The Menu o El Menú del director Mark Mylod. Una cinta peculiar que mezcla los ritmos de la sátira y el horror para construir un relato abstracto pero vistoso de lo que también se puede enunciar en las dicotomías de servidor-consumidor, artista-esnob, chef-cliente y clase trabajadora-clase capitalista.

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Gordofobia

A pesar de que toda mi vida —al menos desde que tengo memoria— he sido un hombre gordo, la primera vez que escuché el término gordofobia me pareció una noción ridícula. Me parecía que era un término que trataba de elevar un problema menor a los niveles de movimientos socioculturales mucho más necesarios, serios y apremiantes como —por mencionar algunos— los feminismos, las luchas contra las injusticias raciales, las luchas por el reconocimiento de las diversidades de orientación sexual e identidad de género y las luchas contra las desigualdades socioeconómicas.

Con el tiempo entendí que estos movimientos, que el asunto de la gordofobia, busca hacer visibles realidades complejas. Historias como la de Charlie, protagonista de la aclamada The Whale o La Ballena.

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